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《湖上》第十五辑《山水志》新书首发

中国文化书院

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近日，由中国文化书院主办，中国文化书院科学人文分院秘书长李海波主编的《湖上》第十五辑《山水志》新书首发。

《湖上》第十五辑特刊《山水志》（上下两卷）

童中焘书湖上山水志

《山水志》中“述事继志”，追思往昔，继往开来。“西湖文脉”，绘西湖之胜景，传文脉之不息。论笔墨之要，如“笔墨记”所言，学者当内化于心，领悟笔墨之真谛。山川之真赏，如“丹青绘”所记，非悟者难识。《山水志》所载，非止山水，亦及于人。人之学问、见识、胆识、才情，亦如笔墨之四要，缺一不可。

本期封面孙君泽《阁楼山水》

| 山水志 • 开篇 |

纵观中国历史，画宗两宋。北宋之理、南宋之情，创造出令人流连颠倒的无尽气象，也成就了人与世界的一场场兴会。

清弘仁《旅亭子明圣湖诗意图》

两宋画家们既能够为宇宙造型，又可以为万物写照：山水画的层峦迭嶂中蕴籍着宇宙太古的广大与寂静，花鸟画的写真妙趣中更有着自然造物的千般生意、万种风情。宋人缀风月，弄花草，务求工致妍美而又清新灵动。他们用戏藻游鱼刻画水波的柔媚荡漾，以柳荫牧牛抒发一片江南的田园生趣。他们描绘春日水滨、华服冶游，穷妍极态，彩丽竞繁；他们刻画古木寒林、苍苔幽径，寒气满纸，天地寂寞。

《江山霁雪图卷》唐王维

北宋的全景山水中蕴含着能动的主体、自由的观看、整体的构作，所以呈现出的是遍览天地的超越性景观，所谓“伫中区以玄览”，其中有一种生成性的空间拓扑和蒙太奇式的视觉综合。画家以大观小，又以小观大，在周游、综览之中把“横看成岭侧成峰”的经验拼溶为一个宏大整体，山川的每个局部空间都被充分展开，诸多充分展开的局部空间又融导出一个超视觉的多维时空。这种构做方式最大可能地保留了人在山水中周游遍览的经验和记忆，整个画面的空间四通八达，内含若干洞天，通向不同世界。

黄宾虹《黄山汤口》171.5cm×96cm 北京故宫博物院藏

如果说北宋山水是在层峦迭嶂中展开一种全景式综览，南宋山水画则是一种“特写”的山水。北方山川形势崔嵬、筋骨雄奇，南方却多是草木华滋的丘陵地貌，水系众多；在江南，随处都能找到幽岩空谷，在在都是“一江两岸”。氤氲迷离的山川风貌唤起了画家们内在的形式冲动，在静观山川景物的过程中引发了一种新的体认，于是，一种全新的构成意识被唤醒，一种极具形式感的绘画图示被创造出来，这成就了一种“近景山水”，一种虚实相映的山水“特写”。

顾坤伯《屏霞庐南望》 64.5cm×59.4cm（1958）

南宋画家作为世界观察者的身位发生了变化，他不再是那个不断发现和打开空间的漫游者，他深入山水内部，“行到水穷处，坐看云起时”——观察者的视线从永不停歇的巡游纵览中安定下来，静观默会大自然的诗意。南宋山水画不再是超越人的神圣视觉，人的位置在山水间确定了下来，跟水流、树石、远山……，构成一种自然的秩序感，极为妥帖，极其宁静。观者可以像点景人物般悠游其中，也可以化身一株古树，感受画中世界的细雨微风。更重要的是，画家在身即山川的过程中，在对江南山水的体认中唤起了一种形式冲动，发明出一种新的图式，从而成就一种新的诗意。连绵不断的山水世界被剪裁出一个个独特的诗性图景，画面呈现为一个个诗意特写。

陈磊《智者塔院》纸本设色 44cm×40.5cm（2021）

这种“特写”式的感知之道，使南宋绘画创造出一种独特的“世界感”。刘松年《四景山水图》堪为佳例，他描绘冬景，天地静谧，雪意萧萧，却毫无萧索荒寒之气。三株苍松树立在画面中央，深秀沉郁，雍容大度，远山的轮廓极富音乐感，台阁屋宇、断桥行旅，一切都被安置在真实妥贴的一方天地之中。再如《柳下双牛图》画家对柳梢的精妙刻画、对芳草平芜的妥帖表达令我们赞叹，更令人感动的，是在这个小小的团扇中，一个世界被如此从容、如此自然又如此完整地建构起来，画面中的那一缕初春的微风似乎正在吹拂着所有事物。这些南宋画家们最擅长以意写境，画中世界悠远静谧，虽然是天地一角，却自在完全。这八百年前的一瞬，依然隽永清新，仿佛一切都正在发生。

《四景山水图》卷南宋刘松年绢本设色纵40cm× 横69cm

两宋画风之变，是从世界观到形式语言再到绘画理法的一场全面深刻的变革，浙江正是这一变革的核心现场。浙江得吴越山川之胜，风景清幽，天下独绝，历朝历代更是人文荟萃，孕生出中国文人诗性心灵的重要发生现场。溪山无尽，行旅亦无尽；天地无涯，情致亦无涯。千年以来，无数文人、画家在吴山越水中烟云供养、吟风弄月，他们于此秀丽山河、有情世界间倘佯徘徊，唱和不息。

《柳下双牛图》南宋侏名

浙江山水画承两宋遗泽，立千年道统，在中国画史上树立起无数高峰，在当代中国画坛，更是以其对传统的深湛研习、对笔墨的精微把握，呈现出独树一帜的精神风貌。浙江山水画研究会于1983年成立，虽筚路蓝缕，却群星闪烁，诸位先生同气相求、竞相琢磨、真诚砥砺之情状，令人既感且佩。研究会贯通两个世纪，绵延至今，已历经整整四十个年头，而今再启新途，不独固本培元，守正创新，接续先贤道统，活化历史文脉，更是为了源流互质，返古开今，激发古典学术的真实义，创造将来文艺的新格局。

我们期待着浙江山水画研究会的诸位同仁戮力同心，放开怀抱，让中国山水传统的意境与情致、两宋绘画的观物之道与绘画理法，在当代人的感知经验和精神土壤中重新生发。同无妨异,异不害同，期待诸君将古今概览之眼界、自然造化之体认，转化为艺术创作之资粮，创造出二十一世纪山水画的清刚正大、浑厚华滋、雄强壮阔、高风峻骨。
——高世名

| 山水志 • 目录 |

开篇 | 高世名中国美术学院院长

述事继志

《恢复浙江山水画研究会》 | 童中焘中国美术学院教授

《朝花夕拾——浙江山水画拾零》 | 姜宝林中国艺术研究院博士生导师

西湖文脉

《夏圭与杭州山水之美》 | 任道斌中国美术学院教授

《天开图画供丹青》 | 邵彦中央美术学院教授

《山水与西湖文脉》 | 林海钟中国美术学院教授

《湖畔琐记》 | 丘挺中央美术学院教授

笔墨记

《笔墨轮要》 | 林海钟中国美术学院教授